이 영화 역시 마찬가지다. 극 중 주인공들을 통해 보여지는 기자나 형사의 삶은 현실과 완전 무관하진 않지만 다소 과장되거나 엉뚱하다. 이 작품은 운동권이라는 정치적 진지함도 희화의 대상으로 끌어내릴만큼 백치미스럽다. 그리고 이 영화가 이런 합당한 절차를 무시하며 애지중지한다는 웃음을 만들어내는 공정의 주무기는 캐릭터다.

 전작 '구세주'에서 최성국과 신이라는 개인기가 강한 두 배우를 통해 열악한 이야기에도 불구하고 지나칠 정도로 부풀려진 웃음을 끌어냈던 김정우 감독의 새 작품은 전작보다는 약간 진지해진 경향은 있지만 여전히 캐릭터를 통해 웃음을 빚어내는 방법론은 그 계보를 잇는다.

 이 영화의 일등공신은 아무래도 현영이다. 마치 그녀를 본뜬 것만 같은 영화속의 최수진은 배우가 지닌 이미지를 장기로 활용한다. 독특한 톤의 목소리부터 백치미의 성향까지 빼닮은 최수진은 현영이 캐릭터를 잘 소화해낸 것인지 애초에 현영을 위한 캐릭터였던 것인지 분간을 할 수 없을 정도의 싱크로율을 보인다. 또한 모서리 공포증이라는 희귀한 장애때문에 경찰로써의 자질적 위기를 극복해야하는 형사 강재혁 역을 소화하는 이동욱의 연기도 캐릭터에 잘 부합되는 꼴이다.

 구세주가 두 캐릭터의 장황한 개인기를 경쟁하듯 드러내며 웃음의 시너지 효과를 극대화시켰다면 이 작품은 웃음을 자아내는 대사빨로 희극적 요소를 극대화한다. 마치 버디무비처럼 두 인물을 통해 극을 몰아가는 상황의 심화는 플롯의 구멍과 무관하게 웃음을 자아내는 것은 확실하다. 장르적인 목적안에서 작품이 지닌 가치적 소견과는 무관하게 어느 정도의 성과를 보여주는 셈이다. 그리고 두 인물의 주변에 존재하는 조연들의 적절한 보좌는 영화의 감질나는 입담을 풍요롭게 드리우며 웃음의 범위를 확장한다.

 결국 이 작품은 관람의 기준을 어느 부분에 두느냐에 따라 결과적으로 그 만족의 축이 기울어지는 방향이 결정될 것 같다. 이야기와 캐릭터가 지닌 현실력이 종종 빈틈을 보이지만 그 틈새를 메우는 희극적인 요소들, 캐릭터와 상황이 빚어내는 엉뚱하고 기발한 상황 도출은 웃음을 자아내기에는 나쁘지 않다. 다만 그 장르적인 목적이 영화의 열악함을 모두 가려주는 것은 아니다. 결국 관건은 모든것을 용서하고 웃어넘기느냐 혹은 웃음으로 가리려는 열악한 자질에 돌팔매질을 날리느냐다.

                                     -written by kharismania-